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32nd Translation Contest: "Movie night" » Spanish to Portuguese (BR) » Entry #36607


Source text in Spanish

Translation #36607

Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.

El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.

Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela.
Robocop se tornou um clássico filme cult, apesar de que, na época de seu lançamento, ninguém tenha apostado no roteiro escrito por Edward Neumeier e Michael Miner. O roteiro passou de produtora em produtora sem despertar o mínimo interesse; ninguém encontrava a graça em uma história de aparência grotesca, mas que escondia em seu interior uma tonelada de críticas brutais ao sistema neoliberal na era Reagan. Foi outra figura polêmica que levou às telas a história ácida em 1987; Paul Verhoeven criou um filme repleto de violência explícita, espelho de uma sociedade decadente nas mãos de executivos sem escrúpulos. Com certeza, quando se compara o resultado de Robocop com o de Batman: O Cavaleiro das Trevas, os pontos em comum dos dois universos são evidentes. O humor negro, o contexto do futuro próximo como uma espécie de selva urbana, as guerras de gangues e uso insano dos meios de comunicação e publicidade, integradas à parte essencial da história, levantam suspeitas de que Neumeier e Miner teriam incorporado a obra de Miller.

O sucesso de Robocop propiciou o surgimento da famosa sequência. Na ocasião, os produtores decidiram ir beber da fonte que inspirou o primeiro filme e contrataram Frank Miller como roteirista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Não havia ninguém mais conectado ao contexto cyberpunk e suas conotações críticas, esse foi o cara que impressionou o mundo com as mesmas armas que os responsáveis da franquia queriam explorar.

Logo começaram os problemas. Verhoeven ficou de fora do projeto, embora os fãs da franquia tenham aplaudido a chegada de Irvin Kershner (diretor de Guerra nas Estrelas: O Império Contra-Ataca) como diretor da sequência. Ao ler o roteiro desenvolvido por Miller, tanto Kersner como os produtores declararam que o que Miller tinha escrito era impossível de filmar. O roteiro passou por uma reescritura feita por Walon Green, que dilacerou as ideias de Miller. O filme resultou em um fracasso comercial no seu lançamento, mas o mercado de vídeos amadores salvou o dia, bem como animou a produtora para a realização de uma nova sequência.


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