Houve uma altura em que os jogos de computador eram unos. Em 1993, não existia sequer a expressão “jogo casual”, quanto mais a ideia de que um jogo de tiro na primeira pessoa (um género, à data, ainda inominado) poderia ser considerado um “título competitivo”. Havia aqueles que jogavam jogos de computador e aqueles que não jogavam. Aqueles que se dedicavam ao golfe, ao Harpoon, às Copas ou a aventuras de texto – esses eram os jogadores “competitivos”, pelo facto de jogarem de forma obsessiva o seu domínio de eleição.

Quando Myst e o CD-ROM finalmente penetraram no mercado de massas, este ecossistema foi abalado. Robyn Miller faz questão de clarificar que Myst tinha sido projetado para apelar a não jogadores. Cativava-os. Revistas dedicadas aos entusiastas como a Computer Gaming World já não conseguiam definir as tendências da indústria: havia milhões de pessoas a comprar jogos que não liam essas revistas. Era uma casta totalmente nova de jogador. Nesta situação, o que poderia ser mais natural do que engendrar uma fórmula “nós e eles”? De uma forma muito real, tal já se verificava.

A extraordinária narrativa de Myst é que a imprensa de jogos e a base de jogadores “competitivos” o criticaram duramente quando foi lançado. Renegaram-no. Diziam que era um mero diaporama. Que tinha quebra-cabeças abstrusos e idiotas; gráficos bonitos, mas pouca profundidade. “Os críticos e os jogadores competitivos rebaixaram-no universalmente como um diaporama que tinha efetivamente pouca jogabilidade interativa”, afirmou Michael Wolf, da PC Gamer, em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC relembrou Myst como uma “trapalhada entediante de decifração de códigos e ativação de interruptores” e considerou realMYST, a sua então nova recriação, como “um contundente lembrete da razão pela qual a imprensa tanto enxovalhou o original aquando do seu lançamento”.